Se ha presentado ‘Días de una cámara’, nuevo libro de la colección Imprenta Dinámica, editada por ECAM y DAMA
El acto ha sido presentado por Carlos F. Heredero y Nacho Gutiérrez-Solana, miembros del comité editorial de Imprenta Dinámica, junto a Virginia Yagüe, presidenta de DAMA
Días de una cámara, de Néstor Almendros, undécimo libro de la colección Imprenta Dinámica, editada por la ECAM y DAMA, junto a Caimán Cuadernos de Cine, se ha presentado esta mañana en la Sede de Academia de Cine, con la participación de los directores de fotografía Jaume Peracaula i Roura y Elisabet Prandi AEC. Esta nueva edición recupera la obra original de Almendros, Un homme à la caméra, y se ha realizado en colaboración con La Cinémathèque française.
La presentación ha sido inaugurada por Virginia Yagüe, presidenta de DAMA, quien ha resaltado: “Cuando pusimos en marcha Imprenta Dinámica aspirábamos a incorporar nuevas formas de pensar y de acercarnos a las imágenes, al tiempo que devolvíamos a la circulación aquellos textos que han contribuido a conformar nuestra cultura cinematográfica. Días de una cámara ocupa un lugar privilegiado entre ellos. Se trata de una obra profundamente humanista que trasciende lo técnico y lo formal. Es, como señaló Truffaut, la historia de una vocación: la construcción de una mirada”.
El acto ha sido presentado por Carlos F. Heredero, miembro del comité editorial de Imprenta Dinámica, quien ha destacado este título como una obra fundamental para profesionales, estudiantes y amantes del cine. “Desde Imprenta Dinámica ha sido un placer editar este ejemplar, lo hemos hecho con mucho cariño y con el respeto sabiendo que Néstor Almendros merecía este libro. Queríamos homenajear su legado como director de fotografía y hemos añadido aspectos que enriquecen esta edición, como un prólogo de Jaume Peracaula, una biografía extensa del autor y fotos en color de su trabajo comentado. Es un libro que nos ayuda a pensar el cine y a pensar en la propia naturaleza del mensaje cinematográfico» o, cómo ha dicho Yagüe, «de la capacidad que tiene el cine para revelar aquello que normalmente pasa desapercibido».
También ha intervenido Nacho Gutiérrez-Solana, al frente de Imprenta dinámica, quien ha relacionado esta reedición con la del libro de Walter Murch (‘En el momento del parpadeo’), porque «ambos son una forma de entender el cine donde la técnica y la sensibilidad resultan inseparables, y en ambos su contenido transciende el ámbito de la técnica para adentrarse en lo más profundo del lenguaje cinematográfico».
Ambas reediciones se llevaron a cabo siguiendo el ‘clamor popular’. En ese sentido, Heredero ha resaltado con sorpresa cómo, tras el éxito sin precedentes de las dos ediciones anteriores del libro en España (en el 1982 y en 1990), nadie se había interesado por realizar una nueva reedición. También ha contado cómo, al iniciar este proyecto de reedición, tuvieron que emprender una búsqueda ‘detectivesca’ para saber quién ostentaba los derechos de edición de las antiguas ediciones, que acabó siendo la Cinemateca francesa, sin que esta fuera consciente. Es por eso que han participado en esta reedición, del mismo modo que la ‘coproducción’ española colaborará en que se reedite también en Francia.
En Días de una cámara, Néstor Almendros ofrece sus personales y sinceras reflexiones – de carácter técnico, estético y estilístico a la vez – sobre cada una de las películas en las que intervino como director de fotografía. Un itinerario apasionante por obras de la magnitud de La coleccionista, El pequeño salvaje, Mi noche con Maud, Las dos inglesas y el amor, La marquesa de O., Días del cielo, Kramer contra Kramer, El último metro o La decisión de Sophie.
En palabras del autor: “Mi paisaje favorito en el cine es el rostro humano; en él, encuentro la suma y compendio de todos: los más fascinantes montes y valles, los más cristalinos lagos, los más frondosos bosques (…). Un principio básico en mi trabajo es el que las fuentes de luz estén justificadas. Creo que lo funcional es bello, que la luz funcional es hermosa. Aspiro a que mi luz sea más lógica que estética”.
A la presentación han acudido, además, Jaume Peracaula i Roura, autor del prólogo de esta reedición y director de fotografía que jugó un papel esencial en la primera edición en España, junto a la directora de fotografía Elisabet Prandi (AEC), todos ellos seguidores del trabajo de Almendros.
En palabras de Jaume Peracaula i Roura: “Coincidí con Néstor en el último rodaje que hizo y pude empaparme de su manejo de la luz y de su lado más humanista. Regresar a este libro es poder redescubrir a una persona muy creativa, con una sensibilidad y con unos conocimientos enormes. Es un libro muy didáctico, imprescindible tanto para las escuelas de cine como para los seguidores de su trabajo como cinematógrafo”.
Eli Prandi AEC estudió cinematografía en Francia al no existir educación pública de cine en nuestro país, y allí tuvo la oportunidad de conocer a Néstor Almendros, quien para entonces para ella ya era «un mito» y quien le inculcó mi preferencia por iluminar con luz natural. «Este libro me ha salvado muchas veces, en ciertos rodajes donde se me exigía utilizar grandes aparatos o incluso cuando estuve hace poco en Cuba y tuve que impartir clase de iluminación en una isla con continuos cortes de luz». Por eso, para Prandi, Néstor Almendros fue el primer DOP ‘ecológico’, al no utilizar apenas fuentes de luz de cine.
Ganador del Oscar de Hollywood a la Mejor Fotografía por la película ‘Días del cielo’, de Terrance Malick, Néstor Almendros fue un colaborador esencial para cineastas como Éric Rohmer, François Truffaut, Barbet Schroeder, Monte Hellman, Jean Eustache, Robert Benton o Martin Scorsese. Su extensa filmografía le desvela como una figura central y de enorme significación para el cine de la modernidad por su trabajo con la luz natural, por su filosofía de la cámara y el encuadre, y por un elegante estilo visual que proviene de una concepción orgánica de todo el proceso creativo de la imagen.
Almendros solamente rodó una película en España. Para Peracaula, esto se debió a que él necesitaba un tiempo de preparación que en la época no se daba este tiempo previo. También ha contado el DOP gerundense que Néstor Almendros fue contratado inicialmente como director de fotografía para rodar Tuset Street, un proyecto muy ligado a la llamada Escuela de Barcelona, cuando el proyecto estaba en manos de los cineastas barceloneses. Sin embargo, la llegada de Sara Montiel le dejó fuera de la producción, ya que la intérprete exigió que le fotografiara Alejandro Ulloa, un DOP mucho más habituado a fotografiar estrellas de la talla de la Montiel.
Peracaula también ha contado que Almendros era un DOP generoso al que le gustaba compartir sus conocimientos, algo nada habitual en aquellos tiempos, en que los directores de fotografía se negaban a desvelar sus trucos de rodaje. Sin embargo, Néstor Almendros se prestaba a dar charlas sobre sus películas, y siempre se llevaba libros de pintura, siendo Hopper uno de sus principales referentes. En otras anécdotas hemos sabido que Almendros no solo era muy miope, sino que tenía ‘visión túnel’ y por ello su manera de visionar sus películas era totalmente tumbado en el suelo y de frente a la proyección.
La colección Imprenta Dinámica (definición del cine que daba Ramón Gómez de la Serna), editada por ECAM y DAMA en colaboración con Caimán Cuadernos de Cine, es una línea de publicaciones concebida para poner a disposición de los lectores una serie de libros que ofrezcan, al mismo tiempo, conocimientos útiles para el desempeño de la profesión cinematográfica y una reflexión teórica y divulgativa capaz de interesar a un amplio espectro de aficionados al cine y a la cultura audiovisual contemporánea. La colección ha editado En el momento del parpadeo (Walter Murch), La caja de madera (Enrique Urbizu y Carlos Gómez), Cuentos de los mil y un Rohmer (Françoise Etchegaray), La reescritura infinita (Enric Albero), El acto de creación en el cine (Alain Bergala), El cine deseado (Carlos Losilla), Iceberg Borau (Carlos F. Heredero), Me quitaron de en medio (Nicholas Ray), El cazador de mariposas (Marta Andreu), Viaje al corazón del bosque (John Yorke) y Días de una cámara (Néstor Almendros).
