Avance de contenidos de Camera & Light 121
Febrero de 2023
En la edición 121 de Camera & Light, correspondiente a febrero de 2023, que sale a la venta la semana próxima, nos hemos echado la manta de Antonioni a la cabeza y nos hemos empezado a hacer preguntas, quizá más de las respuestas que damos. ¿O no será que las preguntas contienen el significado en si mismas?
Os ofrecemos un muy personal especial de nuestro paso por el festival Camerimage de noviembre del año pasado. A modo de resumen, destacamos dos películas completamente distintas y que por ello pueden dialogar. Por un lado, TÁR, que para algunos es un telefilme de la hora de la siesta y para otros una obra maestra que, de hecho, ha sido reconocida con seis nominaciones a los Oscar, entre ellas, mejor película, mejor dirección, mejor guion y mejor dirección de fotografía. En esta edición os ofrecemos la entrevista al director de fotografía Florian Hoffmeister BSC y flamante ganador del Golden Frog del pasado festival Camerimage, venciendo a colegas de profesión de la talla de Roder Deakins o Claudio Miranda.
El otro largometraje que destacamos del Camerimage 2022 cuenta con una fotografía extraordinaria y, al igual que en TÁR, su protagonista femenina -nuestra Ana de Armas- también aparece en el 99% de los fotogramas. La diferencia está en los -otros- pilares de la película (a saber, guion y dirección), más difíciles de defender. Si TÁR nos plantea la duda de la separación del personaje y su obra, en Blonde nos planteamos si es posible separar la fotografía de una película de sus otros elementos narrativos. Y aunque anticipamos un doloroso ‘no’ a esta pregunta, no hemos podido resistirnos a disfrutar del trabajo de Chayse Irvin desde una perspectiva puramente hedonista. Y es que la fotografía de Blonde, junto a Ana de Armas, es lo único que todo el mundo disfruta del filme de Andrew Dominik, y de qué manera. ¿Qué piensa de todo esto su DOP? Se lo preguntamos en esta estupenda entrevista, donde además nos da las claves técnicas de su approach.
Como contrapunto a estas dos producciones internacionales, quisimos también saber cómo dos proyectos españoles, el documental Tolyatti Adrift de Laura Sisteró y el cortometraje Entreterrestres de Lucas Parra (ganador, además, de un renacuajo en esta edición) llegaron a competir en el festival más importante de la cinematografía. La palabra ESCAC forma parte de la respuesta, que completamos entrevistando a sus directores de fotografía, Artur-Pol Camprubí y Daniel Benejam por sus dos magíficos -y marcianos- trabajos.
Ya metidos en tierras patrias, recorremos el universo de Cardo, la serie de Claudia Costafreda y Ana Rujas, de la mano de su director de fotografía, Carlos Rigó, quien nos avanza lo que nos vamos a encontrar en la segunda temporada de la exitosa serie producida por Los Javis que se estrena este domingo en Atresplayer.
©Tamara Arranz
En esta edición, también queremos indagar en la colaboración de la dirección de fotografía con otros departamentos. Para ello, exploramos el dúo foto / arte en La piedad, de Eduardo Casanova (¿la película más atacada de la historia del cine español?), con las entrevistas a Luis Ángel Pérez AEC y Melanie Antón, director de fotografía y directora de arte, y a Gorka Gómez Andreu AEC y David Heras, director de fotografía y supervisor VFX de Irati de Paul Urkijo. Tanto la directora de arte Melanie Antón como el supervisor de VFX David Heras están nominados al Goya por sus respectivos trabajos.
©Mafe Espitia
Acompañando estos análisis cinematográficos con la profundidad que acostumbramos en esta publicación, encontrarás nuestras secciones habituales: la Sección AEC, la Sección rodajes, la Sección Rodajes, y una review de nuestra visita al Plateau Virtuel de París.
©David Herranz
Si quieres suscribirte para leer esta revista pincha Aquí.
