Grupo 7, candidata a 16 Goyas, postproducida con Mistika
Entre las nominaciones, a mejores efectos visuales y a mejor dirección de fotografía
En el rodaje multicámara de Grupo 7, la mayor parte de las imágenes se capturaron con dos Red One Mysterium X a 4K. Los planos dentro de los automóviles, las persecuciones y los recursos se rodaron con la Canon 5D y 7D. Para el Optocopter se eligió una Panasonic HD. “Debido a los diferentes formatos empleados en la película, Mistika nos ayudó de manear superlativa en la igualación de los distintos planos, permitiéndonos crear una imagen uniforme en todos sus aspectos”, comenta Juan Ventura, Colorista y Supervisor de FX.
Ventura explica algunos detalles de la post producción: “Durante el proceso detectamos un problema en algunos planos a causa de la dureza de los bordes de la imagen y del aliasing. Mistika nos ayudó a solucionarlo interpretando algunos planos en 4K a tiempo real sin reescalados. El paso a 2K lo hizo el propio software, añadiendo zonas de blurs y enfoques para corregir estos defectos.”
Mistika sirvió también para añadir composiciones durante el visionado de efectos a tiempo real, acelerando así el proceso. Muchos efectos, composiciones de planos, borrados y estabilizaciones, entre otros, han sido realizados con el software de SGO.
Juan Ventura añade, “llevo años trabajando con Mistika. Es sobresaliente en todos los aspectos de la post producción y siempre se actualiza con la última tecnología”.
Grupo 7 es una película de acción sobre la lucha policial contra la droga en la Sevilla previa a la Exposición Universal de 1992. Desde su estreno, la recaudación de Grupo 7 ha superado ya los dos millones de euros. La dirección de fotografía del filme, también con una nominación a los Goya, corrió a cargo de Alex Catalán. Tal como nos comentaba el director Alberto Rodríguez en el momento de su estreno, Alex «no sólo trabaja como director de fotografía y primer operador, sino que además aporta soluciones para la puesta en escena, para la concepción de cada secuencia. Alex decidió ser muy agresivo con los objetivos utilizados( en grandes angulares) y combinarlo con un estilo de realización muy ecléctico, que tuviese siempre en cuenta el ritmo de cada secuencia».
