¿Qué quieres buscar?

Nuevas Platinas base inferiores ARRI y la Platina Studio Bridge SBP-1

08/04/2019

NAB 2019

Las nuevas platinas base ARRI vienen en cuatro tamaños diferentes (150 mm/6”, 300 mm/12”, 450 mm/18” y 600 mm/24”) para permitir mejor una variedad de configuraciones. Fabricadas en aleación de aluminio, a todas las platinas se les ha optimizado su peso para ser ligeras y robustas a la vez. Una tecla de traba en cada extremo de la platina ahora permite deslizar la cámara fácilmente sobre la platina o quitarla tanto por el lado delantero como el posterior. Un cordón de cada lado ofrece seguridad adicional cuando se necesite y ambos tornillos tapón pueden guardarse en forma segura en su posición de estacionamiento cuando no son necesarios. Cada platina incluye múltiples orificios de montado de ¼-20″ y 3/8-16″ y pueden engancharse en forma nativa a cabezas de fluido O’Connor 2060, O’Connor 2575, O’Connor 120EX y Sachtler Cine 30.

La más corta de las platinas base inferiores ARRI, de 150 mm/6”, es la que mejor se adapta a carritos para cámara y monturas en vehículos, Steadicam o a cualquier aplicación para la que no sea necesario el balance. La platina estándar para todos los lentes prime cuando se necesita un balance mínimo es la de 300 mm/12”. La platina de 450 mm/18” se ajusta perfectamente a zooms más pequeños o medianos para los que se necesita ya un poco más de balance. Finalmente, una solución cuando se trabaja con lentes zooms grandes y pesados y se necesita un balance máximo es la platina de 600 mm/24”. Se encuentra disponible un soporte adicional para caño para estabilizar los caños en la parte frontal, tanto para la platina Studio de 15 mm como para la Studio de 19 mm. 

Con ayuda de las platinas Studio Bridge, las cámaras pueden ajustarse a las platinas base para un balance óptimo. La nueva platina SBP-1 viene en dos tamaños (SBP-1 de 15 mm y SBP-1 de 19 mm) para diferentes tamaños de caños. A diferencia de otras platinas bridge, la SBP-1 puede engancharse desde arriba en cualquier posición, eliminando así la necesidad de deslizarla desde atrás o desde adelante. La SBP-1 se traba automáticamente en la posición de deslizado. Al empujar la palanca hacia adelante se traba la platina en forma segura y otra palanca extra de seguridad evita que la SBP-1 se libere por accidente y se suelte de la platina inferior. La interfaz ARRI 3/8-16” en el lado derecho con orificios para pins anti-torsión ofrece la posibilidad de fijar accesorios adicionales. Los tornillos en la parte inferior de la SBP-1 pueden ajustarse con cuatro herramientas diferentes -HEX 4, HEX 5, HEX 5/32” y un destornillador de cabeza chata- brindando mayor flexibilidad. 

La distribución de las platinas base y de la SBP-1 comenzarán a fines de mayo de 2019. 

Tecnología MÁS LEÍDOS
Relacionados
Vivir rodando 25/05/2023

La fotografía de José Luis Alcaine AEC en ‘Extraña forma de vida’, de Pedro Almodóvar

‘Extraña forma de vida’, el western de Pedro Almodóvar protagonizado por Ethan Hawke y Pedro Pascal, llega este viernes 26 de mayo a los cines de España tras su estreno en el Festival de Cannes. Fuimos de los pocos afortunados en ver la película antes de su estreno y hemos podido disfrutar de una conversación apasionante con el maestro Alcaine sobre su aproximación visual, basada en el uso de diafragmas cerrados para conseguir una gran profundidad de foco, un concepto que comenzó en 'Madres paralelas' y que en esta película de 31 minutos alcanza su esplendor, cobrando todo el sentido.

Vivir rodando 13/02/2023

Entrevista a Álex de Pablo, Premio Goya a la Mejor Fotografía por ‘As bestas’

As bestas, coproducción con Francia y mejor película hasta la fecha del binomio artístico Sorogoyen / de Pablo, se llevó nueve Goyas en la 37 edición de los premios de la Academia de Cine: Goya a mejor película, mejor dirección, mejor guion, mejor dirección de fotografía, mejor montaje, mejor sonido, mejor actor protagonista y de reparto y mejor música original. Álex de Pablo ganaba el Goya a la mejor fotografía en la segunda nominación de su carrera. Para celebrarlo, como acostumbramos tras la gala de los Goya, os ofrecemos esta conversación, publicada originalmente en Camera & Light #120, donde el director de fotografía comparte el enfoque fotográfico de este thriller rural, además de explicar sus ideas más personales alrededor del oficio y el arte de la dirección de fotografía.

Tecnología 12/09/2023

Sony lanza la cámara CineAlta Sony Burano

Una década después de abrir su Digital Media Center Europe (DMCE), situado en las instalaciones de los míticos estudios Pinewood en el Reino Unido, Sony nos congregó allí hace unos días para la presentación y pruebas de su nueva cámara de la línea CineAlta, denominada Burano. La firma nipona prosigue así con su reciente tradición de emplear nombres de ciudades italianas para sus productos cinematográficos, como ya pasara con las Venice y con las pantallas de Crystal LED Verona.

Vivir rodando 08/03/2023

Las ópticas del mito: Mandy Walker ASC ACS, sobre la fotografía de ‘Elvis’

Baz Luhrmann (Moulin Rouge!, El Gran Gatsby) es conocido por tener una voz brillante, colorida y muy singular, por lo que esta biografía no podía dejar de serlo también. Para fotografiarla contó con Mandy Walker, en la que es su cuarta colaboración tras rodar Australia y dos anuncios para Chanel. Entre sus trabajos recientes se puede destacar Mulan (Caro, 2020) y se encuentra ahora mismo rodando la nueva adaptación de Blanca Nieves. Mandy nos dedicó parte de su tiempo para hablarnos de cómo fue rodar Elvis mientras preilumina uno de los sets de su nuevo proyecto. Por motivo del Día de la Mujer publicamos la entrevista con esta mujer que está haciendo historia con este trabajo.

A fondo 17/07/2023

La fotografía de ‘Argentina 1985’, un cara a cara con la Historia

'Argentina 1985' fue una de las películas en lengua hispana que arrasó durante la temporada de premios pasada, consiguiendo la nominación al Óscar y el Premio Goya a la Mejor Película Iberoamericana, entre muchos otros reconocimientos. El film de Santiago Mitre, escrito por él mismo en colaboración con Mariano Llinás y Martín Mauregui, y con dirección de fotografía de Javier Julia ADF, conquistó a la crítica y conmovió a los espectadores, especialmente a aquellos que tenían presente el borrón de una dictadura en su memoria histórica. Como la del golpista Jorge Rafael Videla y su Junta Militar, que en solo cinco años (los que duró el autodenominado "Proceso de Reorganización Nacional") sembró el terror en la sociedad argentina, utilizando el secuestro, la tortura y el asesinato en masa -más de 30000 desaparecidos, y muchos de ellos artistas, intelectuales, profesores y alumnos- como herramientas para acabar con la disidencia política. 

Síguenos
  • Youtube Camera&Light Magazine
  • Threads Camera&Light Magazine
  • Mailchimp Camera&Light Magazine
  • Facebook Camera&Light Magazine
  • X Camera&Light Magazine
  • Instagram Camera&Light Magazine
  • Linkedin Camera&Light Magazine