Secundarios y estereotipados, así son los personajes LGTBIQA+ en el cine y las series, según el informe ODA
El Informe ODA 2025 analiza la representación de personajes LGBTIQA+, con discapacidad y racializados en el cine y las series españolas
El Observatorio de la Diversidad en los Medios Audiovisuales (ODA) ha presentado en el Cine Doré el Informe ODA 2025, un riguroso estudio sobre la imagen que se proyecta de las personas LGBTIQA+, racializadas y con discapacidaden la ficción audiovisual española. Este sexto análisis anual demuestra que la representación de la diversidad se ha estancado y que, además, los estereotipos negativos sobre estos colectivos persisten año tras año.
Las conclusiones se han obtenido tras el análisis de 102 películas y 79 temporadas de 78 series estrenadas en el año 2024, lo cual permite obtener una panorámica completa de las narrativas que promueve la ficción nacional. De esa manera, se evidencia que los personajes LGBTIQA+ continúan polarizados, lo que implica que se siguen concentrando en unas pocas producciones. Así, 6 largometrajes agrupan el 45,76 % del total de personajes queer en películas y 13 series engloban el 46,92 % de los mismos.
El Informe ODA 2025 cuenta con una carta de apertura de Hammudi Al-Rahmoun Font, showrunner de la serie ‘Dieciocho’, ganadora del Premio ODA a la Mejor Ficción 2024, y se ha realizado en colaboración con el Ministerio de Cultura a través de la Dirección General de Derechos Culturales y del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA), así como de la empresa socia Diamante de ODA, Prime Video.
Más pero no mejores: representación LGBTIQA+ en pantalla
En 2024, los personajes LGBTIQA+ representan el 10,1 % del total en el cine y las series, una ligera subida respecto al 9,85 % del año anterior que, sin embargo, no puede celebrarse debido a que únicamente un 35 % de ellos pasa el test de Vito Russo y a que persiste una marcada desigualdad entre la presencia de personajes secundarios y protagonistas. Todo esto demuestra un descenso en la calidad de la representación, que además sigue muy marcada por estereotipos concretos.
Se mantiene la concentración de los personajes LGBTIQA+ en determinados géneros audiovisuales, siendo los principales el drama, la comedia y la comedia dramática. Del mismo modo, las narrativas más recurrentes siguen siendo las relacionadas con el acoso social o familiar y la búsqueda de pareja. Encima, nos topamos con el preocupante dato de que, en cine, solo tres películas abordan la discriminación desde una perspectiva de denuncia. Mientras, en series, aumentan las tramas sobre matrimonio igualitario, que comienzan a equipararse con las que se centran en la promiscuidad.
Cada sigla sigue anclada a unos clichés específicos:
- Los gays continúan siendo promiscuos y vinculados a las adicciones.
- Las lesbianas son normativas.
- Los personajes bi+ son jóvenes y no se identifican claramente.
- La experiencia trans se limita a un imaginario transfemenino.
- Las identidades asexuales o intersexuales no cuentan con presencia.
También se ha producido un estancamiento de los personajes queer racializados en series y solo encontramos dos personajes con discapacidad que también sean LGBTIQA+, ambos en películas. Existen pocas producciones mainstream que se centren en historias queer.
La violencia sexual contra las mujeres, narrativa estrella
La representación de mujeres ha descendido después del aumento de años anteriores. Pese a este descenso de 1 punto porcentual, se sigue por encima del 44 % de ediciones anteriores. La distribución de personajes según el género queda de la siguiente forma:
- 52,94 % hombres
- 46,84 % mujeres
- 0,22 % personas no binarias, representadas en cuatro personajes (dos menos que el año anterior)
Los personajes femeninos suelen construirse desde la hegemonía: la mayoría son blancas, cishetero, sin discapacidad. Las mujeres mayores de 50 se concentran en determinadas producciones.
Han aumentado las producciones que giran alrededor de la violencia sexual, a veces banalizándola. Continúan las tramas que usan la masculinidad hegemónica como elemento cómico, perpetuando estereotipos misóginos. A pesar de los avances, la representación de personas no binarias desciende, manteniéndose en cifras mínimas.
Una mesa redonda en pos de la diversidad
Los resultados del Informe se presentaron el jueves 26 de junio a las 11h en el Cine Doré, con una mesa redonda moderada por Paula Serna, directora de investigación del ODA, y con participación de:
- Alex de la Croix (actriz)
- Beatriz Mbula (directora y productora)
- Carlos Soroa (actor)
- Hammudi Al-Rahmoun Font (cineasta)
En la apertura intervinieron:
- Jazmín Beirak, directora general de Derechos Culturales
- Ignasi Camós, director general del ICAA
Beirak subrayó que “la cultura es un derecho humano” y que las producciones audiovisuales no pueden seguir perpetuando lógicas de exclusión. Camós añadió que “solo midiendo podemos entender y entendiendo podemos mejorar”.
Entre los testimonios, destacaron:
- Beatriz Mbula: “En el cine caben muchas historias que no están siendo contadas. Las ayudas públicas deben centrarse en los márgenes”.
- Hammudi Al-Rahmoun Font: “Cuando buscábamos al protagonista de Dieciocho, la mayoría de actores marroquíes solo tenían papeles de terroristas”.
- Carlos Soroa: “Me han rechazado por ser un actor sordo. Muchas veces me invitan a eventos donde no hay intérpretes. Estoy aislado”.
- Alex de la Croix: “Me cansé de tener dos frases y ser usada como imagen inclusiva. Por eso empecé a escribir y dirigir”.
Paula Serna concluyó que “la reacción conservadora con tramas que refuerzan estereotipos es más fuerte que la llegada de personajes diversos complejos. Impulsar narrativas menos convencionales es defender la creatividad”.
La racialización como comparsa en la ficción
De los 1870 personajes analizados, solo el 12,03 % son racializados, un porcentaje inferior al de años anteriores. La mayor presencia es de latines (44 %), muchas veces como cuidadoras. Se destaca la aparición de personajes de pueblos originarios (2,22 %).
Preocupa la desaparición de la comunidad gitana en series y su escasa presencia en películas. Los personajes racializados siguen estando al servicio de los personajes blancos, y se insiste en que todos ellos parecen haber vivido procesos migratorios, confundiendo racialización con inmigración.
Producciones como ‘Detective Touré’ y ‘Dieciocho’ ofrecen miradas más complejas, con personas racializadas como protagonistas, algo aún excepcional.
Desinformación y burla: la discapacidad en el audiovisual
La representación de la discapacidad sube del 2,90 % al 3,26 %, con más presencia en series que en cine. Sin embargo, la mayoría de estos personajes son interpretados por personas sin discapacidad, lo que genera desinformación y perpetúa narrativas erróneas.
Muchas historias están enfocadas como relatos de superación, que buscan confortar emocionalmente al público sin discapacidad, minimizando las barreras estructurales reales.
Un avance destacable es la aparición, por primera vez, de una ficción infantil con un personaje con discapacidad protagonista: ‘Buffalo Kids’, donde Nick, un joven con parálisis cerebral, tiene un rol clave en la trama.
Compromiso con una representación diversa
El Informe ODA se publica en dos versiones:
- Una de vocación activista, abierta al público general
- Un análisis exclusivo para socies, con datos detallados
El objetivo del ODA es promover imágenes diversas y no estereotipadas, que erradiquen prejuicios y actitudes discriminatorias. En un momento donde algunos países están derogando leyes para la comunidad LGBTIQA+, el Observatorio insiste en el poder del audiovisual para fomentar la integración social y cultural de personas discriminadas.
