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Canon EOS C500 en el rodaje en 4K de ‘El Greco, Alma y Luz Universales’

25/03/2015

Serie documental por el centenario de la muerte de El Greco

La serie El Greco, alma y luz universales, que muestra a lo largo de 6 entregas la vida y obra del pintor renacentista, recorre distintas ubicaciones, como Florencia, Venecia, Roma, Creta, Toledo, Madrid o El Escorial, en las que el autor creció como artista. El equipo se ha decantado por la Canon EOS C500 buscando fidelidad al grabar los detalles de los cuadros, además de polivalencia en las distintas condiciones lumínicas de cada una de las localizaciones.

Finalizada la grabación de los episodios, Miguel de Los Santos, responsable de televisión de la productora Creativos Promotores y director de fotografía del proyecto, ha querido destacar sus sensaciones durante el rodaje. “Cuando se nos planteó la realización de la serie El Greco, alma y luz universales llegamos a la conclusión de que, por encima de todo, tenía que prevalecer la grabación en detalle de los cuadros de El Greco”.  Así, acerca del nivel de nitidez del equipo empleado, señala que “es una de sus características esenciales, incluso en grandes planos generales podemos apreciar con total detalle el recorte de las líneas de los árboles y la textura de la piedra, fundamental a la hora de grabar las vistas de Toledo”.

Sobre la luminosidad de la cámara, ha comentado que “en situaciones críticas de luz, como ocurrió en la grabación de la cripta de El Greco, puede permitirnos, con un nivel de ruido más que aceptable, llegar a un ISO de 5000. Además, el poco ruido que podíamos apreciar era muy orgánico, dando un aspecto muy cinematográfico”.

 

De Los Santos ha señalado también que uno de los factores que más le ha gustado de la cámara ha sido “su rango dinámico, ya que, tanto en las luces altas como en las sombras ofrece una apariencia más natural y equilibrada, por una vez no tenía que usar degradados para compensar la luz. A la hora de grabar por las callejuelas de Toledo, la cámara respondió de maravilla”.

Por su parte, Fernando García, realizador y editor, ha resaltado la fluidez y versatilidad de la EOS C500, destacando la facilidad e inmediatez de evaluación de contenidos, gracias a la generación simultánea de archivos proxy, MXF, junto con la grabación externa de archivos RAW. “Gracias a estos archivos proxy, y casi en tiempo real, iba componiendo las secuencias de contenido, evaluando el conjunto de recursos para conocer de un modo fiable la necesidad, o no, de tener que grabar más material para completar la serie”, señala.

 

Acerca de la postproducción, García subraya “el amplio abanico de posibilidades que el Canon Log ofrece para el etalonaje o para la corrección de color, así como su resistencia a la multitud de efectos y máscaras que soportan los originales sin perder esa calidad primigenia”.

Al finalizar la serie, el equipo de rodaje proyectó uno de los capítulos en 4K para conocer los comentarios del público. La respuesta, según Miguel de los Santos,  fue: “no había visto con tantos matices y detalles un cuadro, ni siquiera en un museo”.

 

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